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admin 优德88手机客户端 2019-05-12 205 0

作者 /曲奇

韩剧作为极有竞争力的一类海外剧,自引进我国起其家庭剧就大受我国观众欢迎,从前期的《爱情是什么》《看了又看》到《搞笑一家人》以及“请答复系列”都在我国掀起过追剧热潮。

不同于国产家庭剧中常见的磨难叙事风,韩剧一般走的是轻松愉悦的基调,以很长的篇幅来叙说饭桌上的对话等日常日子情形,因而韩式家庭剧往往是长篇高文。

国产家庭剧中常采纳冷眼观国际的情绪,揭露出社会中具有典型含义的家庭,并辅以社会热门事情使之含义更深入;而韩剧中则是温情观人世的叙说主旨,叙说的大多是日子中的小事,但从中体现出的爱情却是亦真亦切极易动听。

中韩家庭剧定位基调:磨难叙事风VS轻松愉悦风

纵观中韩家庭剧的开展史,不难发现国产家庭剧中崎岖较多,磨难叙事风较为常见;而韩国家庭剧却相对轻松愉悦些,乃至不少剧集还包裹了喜剧的类型。

相较而言,国产家庭剧更倾向于审美教育,常在剧会集塑造出具有优异质量的主人公以及展示出他所阅历的一系列磨难事情,让观众在剧集播出时被主人公的优异品格所感染。

“家庭残损”当属家庭剧中磨难走向的一大法宝,而且依据国产家庭剧的受众大多为女人,所以男性形象在传统家庭剧往往着墨不多,最显着的就是不少家庭剧中父亲形象都是处于缺失的状况。

如《贫嘴张大民的美好日子》中张家故事的开端就来自于张大民的父亲逝世,留下他们一家的孤儿寡母;近年大热的《我的前半生》罗子君的父亲一角也是缺失的。

当然爸爸妈妈双亡这样的剧情也有呈现,如《我的兄弟姐妹》《你是我兄弟》《暖春》等剧,开篇没多久主角就遭受了双亲逝世的惨剧,开端了自己孤苦伶仃的日子。

对婚姻主题的体现也是家庭剧中常见的操作,但其所体现的婚姻以不幸居多。“老公越轨”在现在的家庭剧中已是见惯不惊了,由此引出一系列女主角从家庭主妇变身职场女人,还会收成自己的爱情的故事,如《日子启示录》《我的前半生》等剧。

“家暴”这一现象在国产家庭剧中也有所体现,如《不要和陌生人说话》中冯远征教师将安嘉和的暴力倾向演绎地酣畅淋漓,以至于形象太家喻户晓成为90后的童年阴影。

国产家庭剧中还长于体现家庭内部对立,尤其是对婆媳关系的体现最为常见,还有将婆婆、媳妇与小姑这三个女人凑成一台戏的电视剧也不占少量。

在故事的开展中还常常展示出社会的热门、痛点,如经典之作《巴望》的社会布景就被置于是非颠倒的文革时期;让江珊成为一代女神的经典著作《过把瘾》则是将视角聚集于新时期年青人婚恋观转型这一社会布景;近来还有不少著作将主题置于育儿、教育、买房等社会热门论题。

再说韩国家庭剧则是更倾向于审美文娱的功用,展示的多是平淡无奇的家庭慢日子,对日常日子进行了极大的复原,这样的创造方法本是有违优异艺术著作的典型性特色,但事实证明在家庭剧选用这种表达方法不只有效地降低了文明扣头,还有助于文明的浸透。

由于韩国家庭剧体现的主体就是全国际公民都能了解的一般家庭日子,发作的事情也是具有共识价值,乃至能让观众感同身受。且在日常日子中更简单包容这个国家的文明,通过剧中人物的言行举动就可体现出儒家文明、韩国本乡文明、现代西方文明对韩国打下的深入痕迹。

通过韩剧的输出还能成功向国际推出韩国照料、韩国民宿等民族特色,也能拉动韩国的参观工业,让剧作的工业链得以延伸。

优异的韩国家庭剧还会以人物对话或内心独白的方法向观众传达具有哲思性的日子感悟,如《请答复1988》中宝拉姐姐就对母亲的所作所为表达过自己的所思所想,狗焕也因错失德善而反思自己一直以来的犹疑。

爱情主题在韩国家庭剧中也是无足轻重的存在,且不同于国产家庭剧对一地鸡毛的婚姻日子的体现,韩国家庭剧中爱情往往是很夸姣的。又因韩剧中关于爱情线的设置常不是天生一对型的,而是多角恋的状况,因而主人公的爱情走向往往让观众也很挂心,也是贯穿全剧的重要故事线。

如《请答复1988》中就连续了“请答复系列”中“猜老公”这个梗,观众曾分流为狗善党和泽善党,最终狗焕在玩笑中对德善的真情表白也是感动了不少观众。

在韩国家庭剧的人物设定中,没有坏人这一设置,每个人都是既有闪光点又有缺点的一般人,在剧情开展中遵照人物弧光效果下人物性格的动态改动。且在不少剧中还设置了喜剧型的人物,如《看了又看》中的基风;《搞笑一家人》中的李俊河;《请答复1988》中的娃娃鱼……

这几个人物形象自身自带喜剧特质又是乐天派的存在,且关于剧中其他人又有粘合剂的效果,常在对话以及行为举动中逗笑剧中其他人物以及观众。

而在国产家庭剧中却常呈现几个令观众厌烦的人物,如才收官不久的《都挺好》就呈现了“苏家三父子”这三个让观众“咬牙切齿”的人物。

在家庭对立的处理上,韩国家庭剧常采纳的是“求同”的方法,且遵从“长幼尊卑”的儒家思想。即便有不快的当地,也不会发作剧烈的正面抵触,后辈关于老一辈更是以敬重的情绪贯穿其间。

反观国产家庭剧,一言不合直接“刚”的画面却是不少,而在剧烈的正面抵触后家庭关系往往会呈现决裂。

在韩剧《爱情是什么》和国产剧《家世》中都体现出了两个家庭各个方面的差异,由于两位年青人的婚姻而联系起来然后发作不少对立的故事。但《爱情是什么》却是一部喜剧,在对立中闹出一系列令人啼笑皆非的事情,《家世》却显得论题沉重得多,故事的进行也显得无比挂心。

何故不同?源自两国“家”概念的差异

同一类型的电视剧却在两国的体现形状存在较大的差异,直接原因就是来自于两国的电视剧制造形式。众所周知,一般韩剧的制造形式是边拍边播的,这就意味着观众关于剧集的创造有着很大的话语权,在发表意见时也会依据自己的日子经验对剧情的下一步开展提出主张,这也就导致了韩剧的布衣颜色浓郁。

且韩剧编剧大多为女人,在体现家庭主题时愈加细腻,对小事的描写也更为生动,因而在韩国家庭剧中常呈现带有极重焰火气味的日子人物形象。

而国产剧在制造过程中,群众却是插不上嘴的,编剧重视的更多是典型社会人物,将目光聚集于社会的热门、痛点,并以此为创造动机来饱满人物形象、丰厚故事骨架。

当然究其底子仍是在于两国对“家”概念的认知差异性,客观来讲韩国人的家庭认同感遍及高于我国人,这也是两国文明开展的直接效果。

从吸收我国儒家文明到开展自己的文明再到近代学习西方先进文明,韩国的文明一直处于承继与开展的进程中,韩国家庭既答应个人的特性化开展,又连续并宏扬儒家文明中对“家”概念的相关阐释,各人在家庭中各司其职遵守着相应的礼仪规则,然后将每个人严密地联系起来,构成全体的“家”。

我国文明尽管博学多才,但在近代却阅历了几回显着的断层,让现代儒家文明的传承显得四分五裂。加之社会的现代化转型一同导致呈现了传统家庭道德次序的丢失,老一辈话语权的崩溃以及价值观的失衡等社会问题。

由血缘关系所联系起来的家庭成员,彼此之间却处于个人分裂的状况,这种状况在年青人的身上体现得尤为显着。这就造成了在家庭的现代化转型中亲属关系集体的分化以及核心家庭制的呈现。这也就直接导致了当婆婆、公公等人来到小家庭常住时,不再是家庭的完好呈现而是以一种“闯入者”的身份进入这个小家的日子。

如《双面胶》中小两口的日子本来是美好美满的,而当婆婆降临打破了这个家庭本来保持的平衡状况,婆婆与媳妇之间发作剧烈的对立抵触,致使最终悲剧的诞生。

在韩剧中却常呈现三世同堂的场景,奶奶辈、爸爸妈妈辈以及孩子辈,即便成婚了也有长房一同寓居的风俗,当然也就不会发作打破原有日子状况这样的事了。

国产剧中这种年青人与家庭日子状况的分裂也导致了他们将单独面对更多日子难题,住宅、育儿、教育等论题也就接二连三了。

从社会的视点来看,计划生育方针、体系转轨(城镇化变革)、西方文明观念的传入导致了现代我国人的思想观念发作了较大的变迁,其间最具代表性的就在于婚恋观的改变。

不同于传统我国人保存宛转的婚恋观代代相依“爸爸妈妈之命媒妁之言”,现代80、90后的年青人重视个人开展寻求特性解放,在婚姻爱情上更是打破家庭捆绑,在此基础上开展呈现代多样类型的爱情婚姻关系。

与婚恋观相联系的生育观也发作了较大的改变,晚生、不生的现象在现代年青人中举目皆是,这就直接导致了我国家庭结构多样化以及家庭规划小型化的开展趋势。

这样的改变虽是适应社会现代化的开展进程的,但这也致使在我国维系了几千年的宗法制陷入了颓势,现代家庭道德的建造还处于动态开展中且现在已有不少问题暴露了出来。家庭关系方面已从父权走向相等,要点重视目标也从老一辈搬运到了后辈,然后老一辈的权威性被分裂;以“孝”为中心的家庭道德遭受了严峻的检测;家庭对立也日益增多。

当然经济的开展也与文艺著作关系密切,从前的“亚洲四小龙”韩国,在城市的现代化进程中早于我国,我国现在面对的社会现代化转型中遇到某些的问题在韩国早已呈现,这就导致了两国家庭剧中关于社会问题的体现偏重不同。

一起在韩国家庭剧趋于老练之际,社会也已阅历了高速的开展,文艺著作更多用以缓解公民的辛劳作业,起到文娱群众的效果。但当国产家庭剧开展初具规划之际,社会还处于高速开展的进程中,“文以载道”的概念还在被大力倡议。这也就解说了前文所说到的韩国家庭剧的基调倾向于审美文娱以及国产家庭剧的基调倾向于审美教育的原因。

多元开展沟通互动,流变中的中韩家庭剧

中韩家庭剧通过几十年的开展,现在更多呈现出多元开展的趋势,而不是固定的单一形式。

韩剧中也呈现了不少直击社会痛点的家庭剧著作,如《付溶洞的复仇者们》对越轨、家暴、家庭破碎等主题都有体现;爆款之作《天空之城》更是将镜头对准了精英怎么培育孩子成为精英这一教育出题。

与此一起国产家庭剧也在不断进化,近来对父亲形象就大有打破,呈现了《我的亲爹后爸》《都挺好》《超级翁婿》等著作对父亲这一人物要点描绘,展示出不同类型的父亲形象。

在叙事方面也不是单一的磨难型叙事,呈现一些带有喜剧颜色的家庭剧,比方《老公们的私房钱》《我的极品老妈》等剧。

两国家庭剧的互动沟通也促进了此类型剧的开展,如《我家有喜》翻拍自《传说中的七公主》;《美好一家人》翻拍自《家人之间何须这样》,这些剧在内容上彼此流转,在风格上各有偏重。

当然国产家庭剧对韩国家庭剧言语风格的学习也有对应的事例,正午阳光的代表作《爸爸妈妈爱情》在言语风格上就学习了经典韩剧《洗浴室老板家的男人们》,两部著作都是在源源不断中展示出爱情的亦真亦切。

无论是国产家庭剧仍是韩国家庭剧都还处于快速的开展中,等待未来能带给观众更多惊喜著作。

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